MAURIZIO ROMANO - MAURO CAROCCI

Caro Lettore
uno degli aspetti piu' dibattuti, purtroppo senza risposta governativa degli ultimi decenni, è la protezione dei giovani dalle insidie che derivano loro da un approssimativo empirico studio della danza. Il principio che "l'arte e la scien­za sono libere e libero ne è l'insegnamento" accolto nel primo comma dell'articolo 33 della Costituzione, esenta dall'obbligo della abilitazione chi voglia insegnare la danza e non fa che proclamare la libertà incondizionata del suo insegnamento in Italia. Ogni principio, ogni legge, vogliono tuttavia essere interpretati perché libertà ovviamente è da intendersi come espressione artistica, ma nell'insieme nel rispetto di regole e di canoni scientifici che tuteli­no, comunque, la salute psicofisica e la professione dell'individuo. La danza lasciata a se stessa, in un magma di casualità, incertezza, improvvisazione, incompetenza, lontano dal considerare la componente preventiva ed umana del danzatore, chiama in causa seri rischi come, ad esempio quello tanto controverso ed ancora oggi tanto popolare dell'Anoressia, della bulimia e conseguenze biomeccaniche, neuro cognitive ed osteo-articolari ad essa correlate, cui fa seguito, inevitabilmente, precarietà professionale, sfruttamento lavorativo, incidenti sul lavoro; tutte cose che hanno creato e creano sempre piu' diffidenza nelle istituzioni e che certamente non contribuiscono alla produzione in Italia e nel mondo dello "healthy worker effect". Troppo sporadica è stata (e continua ad esserlo) l'iniziativa di studiosi, medici, insegnanti, nell'integrare l'esecuzione artistica del movimento con concetti di funzionalità organica, secondo dettami mediati dalla scienza e non solo in ragione delle sue componenti anatomiche e fisiologiche, ma anche delle sue stesse strutture che si apparentano alle scienze matematiche! Del resto grandi Maestri del passato quali Enrico Cecchetti, Agrippina Vaganova Balanchine, ecc.ecc., mostravano "cosa" delle suddette componenti anatomiche e funzionali era necessario considerare, ma non "come" queste si potessero preventivamente applicare. Verosimilmente, l'accop-piamento delle conoscenze più propriamente kinesiologiche, ortopediche, neuro-fisiologiche, metaboliche e nutrizionali con quelle più propriamente tecniche, teoriche e metodologiche, nel senso dell'applicazione e della veri­fica diretta delle medesime nel danzatore, è stata così fertile che ha condotto, dopo molti anni di ricerche, alla stesura di questo Libro Bianco, frutto di una stretta collaborazione di esimi ricercatori e coll., in una quanto mai, appassionata intellettuale atmosfera coreutica, scientifica e culturale, vissuta in modo pratico anche dal punto di vista universitario e accademico-istruzionale.
Dunque per affrontare concretamente nei danzatori la risoluzione dei suddetti seri problemi garantendo così Salute e Sicurezza nei luoghi di studio e di lavoro, il mondo della ricerca scientifica ufficiale suggerisce oggi, l'adozione nel settore, di collaudate originali metodologie pneumo-vertebro-centriche fisiologiche, naturali, terapeutiche ed anche auto-terapeutiche, di cui al presente Volume. Tecniche, tra l'altro che consentono di mantenere la spesa energetica dei ballerini (a qualsiasi età), lontano dalla soglia dello stress metabolico, potendo anche il soggetto fruire di moderni approfondimenti scientifici sul "range di congruità biofisica individuale alla specifica mansione di ballerino", monito­rando l'interpretazione dell'età biologica in rapporto a quella cronologica nelle varie fasi di accrescimento, addestra­mento e professionali alla danza.
Mauro Carocci
(Presidente I.S.R.A.)

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